“这是我从火堆中抢出的，”秦征忆起抗战时期的难忘艺术经历，依然情绪亢奋，“我的画作两次遭日寇焚毁，两度心头滴血！”当时，解放区物资极度匮乏，纸张尤为奇缺，一次，团首长从缴获的战利品中，找到两本日军“邮政储金所立帐申请”的小册子送给秦征，秦征便如获至宝，利用其背面画速写，印木刻。画作两度被战火焚毁，他吃一堑长一智，从此将画作统统背在身上，人在画在，遇到紧张情况宁可扔掉背包，也不肯舍弃画作。他的版画《妇女担架队长》、《号角》、《上前线去》、《军民秋收》等，生动刻画了解放区人民的战斗生活场景。
至今，秦征仍珍藏着他创作版画时自制的木刻刀——长不过2寸，重不足1两，锈痕斑斑，安装在一根扁圆的梨木柄上。当年，15岁的秦征在河北省平山县青年抗日救国会担任宣传部长，一个偶然的机会，遇到了延安来的文艺家秦兆阳、钟惦棐，版画家沃渣等，豁然间茅塞顿开，仿佛一下子推开艺术殿堂的大门。此后，他被版画艺术所诱惑，没有木刻用的三角刀，就自己动手，寻来一根细钢条，请铁匠师傅高温淬火后，用一个废弃的钢钻头，蘸上灯油，一刀刀刮出凹痕，走路、开会都不停歇，刮了十天才告成功。有了作画工具，秦征便如虎添翼，创作出一幅幅表现边区人民战斗生活的木刻，如投枪，如匕首，起到了打击敌人、鼓舞斗志的作用。
戎马倥偬，雪泥鸿爪，历尽战火硝烟的秦征，用画笔刻刀记录着光辉岁月、时代风云，这是历史的形象写照，是生命的无声留言。
《悠悠我心》朱老总
新中国成立之初，美术界有个著名的“马训班”，培养出一批中国最负盛名的油画家，秦征便是其中之一。
1955年春，苏联指派苏里柯夫美术学院油画系教授、斯大林奖金获得者马克西莫夫到中央美院主持油画教学，“马训班”由此诞生。秦征回忆说，在马克西莫夫授课之前，中国本土的油画还相当稚嫩，“我们这一代历经战乱，没喝过洋墨水，人人求知若渴，难得一睹西洋油画原作。马克西莫夫认为，学员们素描、速写尚可，但对色彩的把握、处理很差。他一再告诫我们：油画不等于物体外形添加颜色，而是用色彩造型，把握光色的明暗冷暖关系，尤其是暗部，一定要‘斯维特利’(透明)。他还亲自带领大家到野外写生，使我们迅速掌握了油画创作的基础和技巧……”
毕业创作时，秦征调动自己战争生活的积累，画了一幅后来成为他代表作的油画《家》。画中，一位华北抗日根据地的普通农村妇女，携儿带女回到日寇扫荡后的家。但这个家已是断壁残垣，一片焦土。她手抚断壁，欲哭无泪，凄然而立。这是对战争的无声控诉，也是对不屈人民的热情讴歌。