在“马训班”举办毕业画展期间，朱德委员长亲临视察。他一进展览大厅，便直奔秦征的油画《家》。端详片刻，朱老总回首用浓重的四川话问：“这是哪一个画的吗？”秦征忙答：“是我画的。”“你打过仗吧？”“是的。”“哪一个部队的？”“聂老帅的部队。”“噢，晋察冀的嘛！”“您1948年12月在平山县城外一个打谷场做动员报告时，我就坐在您的对面！”“噢，那是平津战役打傅作义嘛！”“请老总多指教。”“好嘛，像这样的好画，以后应该多画一些！”
这时，马克西莫夫插言：“我们毕业创作中的这幅画，幅面是最小的，但我很喜欢，因为它没有宣传画的味道！”
40年后，秦征深情创作了一幅以“文革”后期为背景的、描绘朱德元帅的油画《悠悠我心》。画面上，面目慈祥又有几分忧郁的朱老总，手拄拐杖，在漫天风雪中，踽踽独行，“这个手杖很有讲究，据说老爷子有一次气得想用它打江青……”秦征颇为开心地向记者解释道：“画名《悠悠我心》是句双关语，一是他老人家在‘文革’后期忧国忧民；二是表达我对老总的怀念，毕竟我们有过一段交情！”
心诚爱深生大美
“人生只有单行路，无法回头，无法重复；有些机缘一旦错过，便失之交臂，永不再来……”对经历过残酷战火洗礼，又受过美术训练的秦征来说，新中国的成立，为他的人生和艺术理想的实现，创造了无限广阔的前景。
然而天有不测风云，就在1957年下半年，秦征的油画《家》受到朱老总当面称赞，并选送莫斯科参加世界青年美展时，一场突如其来的政治风暴遽然而至——“无妄之灾，不可抗拒，殊不知，人以左、右而论，画也有香花、毒草之分。一时间，《家》受批判，作者划为右派。孑然一身，踽踽独行，厄运从此起；泥脚板踏足穷乡僻壤，面朝黄土背朝天。然而在长年累月的弯腰劳作中，心对口，口对心，问之无愧：头颅被压得越低，越靠近大地……”秦征谈到在农村接受改造的日子时，自谓无怨无悔，甚至“感谢农民兄弟，是他们救了我”。
在《秦征速写选集》中，约三分之二的篇幅都是秦征在农村劳动时画的，生动真实地表现了上世纪50年代至60年代初，中国农村的社会生活场景，是一部不可多得的具有史料价值的图像的历史。
在这部图像史中，我们第一次看到了农村大跃进中放卫星、吃大食堂、开会、打井、出河工、发电、为农户接电线等生活细节，每幅画中都有一个故事，每个故事都令秦征这位历史见证者或感慨，或唏嘘，或激昂，或慰藉，可谓甜酸苦辣，百味杂陈。也正是长期的农村生活，使他更贴近中国的社会现实，更贴近普通百姓的心灵和情感，更为他们仿佛与生俱来的纯朴善良和人性之美深深感染，使他的人生观、艺术观得以升华。“心愈诚，爱愈深，大爱生大美。美的极致，自然天成，天成之美，只有偶遇，没有预约。一朝偶遇，妙手偶得，三生有幸！”